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　　小編這次跟大家說(shuō)一說(shuō)什么是長(zhǎng)沙微電影拍攝技巧，及拍攝微電影的構(gòu)圖，一起來(lái)看看吧！

　　一部高質(zhì)量的微電影，除了題材新穎動(dòng)人之外，還要有比較好的拍攝技巧，高質(zhì)量的拍攝技巧不僅能提高短片的視覺(jué)效果，還可以提高其的藝術(shù)表現(xiàn)能力，因此，拍攝微電影時(shí)，要掌握基本拍攝技巧。

　　正確認(rèn)識(shí)畫(huà)面構(gòu)圖

　　在影像畫(huà)面的構(gòu)圖中，有主體、陪體、前景、后景、環(huán)境等幾個(gè)要素。構(gòu)圖處理的如何，取決于畫(huà)面主體表現(xiàn)的是否成功，以及主體與陪體等的相互關(guān)系處理是否得當(dāng)。

　?。?）主體，即電視畫(huà)面中所要表現(xiàn)的主要對(duì)象。畫(huà)面主體既是反映內(nèi)容與主題的主要載體，也是畫(huà)面構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)中心。它可以是某一個(gè)被攝對(duì)象，也可能是一組被攝對(duì)象；主體可能是人，也可以是物。

　?。?）陪體是指與畫(huà)面主體有緊密聯(lián)系，在畫(huà)面中與主體構(gòu)成特定關(guān)系，或輔助主體表現(xiàn)主題思想的對(duì)象。

　?。?）前景在電視畫(huà)面中，位于主體之前，或是靠近鏡頭位置的人物、景物，統(tǒng)稱為前景。前景有時(shí)可能是陪體，但在大多數(shù)情況下是環(huán)境的組成部分。

　　（4）后景與前景相對(duì)應(yīng)，是指那些位于主體之后的人物或景物。一般來(lái)說(shuō)，在電視畫(huà)面中的后景多為環(huán)境的組成部分，或是構(gòu)成生活氛圍的實(shí)物對(duì)象。

　?。?）所謂環(huán)境是指，畫(huà)面主體對(duì)象周圍的人物、景物和空間。環(huán)境包括前景、后景及背景，背景是指畫(huà)面中位于主體背后的景物，屬于距鏡頭最遠(yuǎn)端的“大環(huán)境”的組成部分，可以是山巒、大地、天空，也可以是一面墻壁或一扇窗戶。畫(huà)面構(gòu)圖諸要素的相互關(guān)系是，主體在內(nèi)容上占有統(tǒng)

　　帥的地位，在構(gòu)圖形式上起著主導(dǎo)作用。在攝像時(shí)首先要考慮主體在畫(huà)面中的位置安排和大小比例，然后再?zèng)Q定和安排其余的視覺(jué)形象，如陪體、環(huán)境、空白等的形象大小、數(shù)量多少和位置所在。拍攝時(shí)要根據(jù)主體的情況對(duì)陪體加以取舍和布局。前景在拍攝畫(huà)面中也有其特殊作用，如可以

　　幫助主體直接表達(dá)主題、交待內(nèi)容，表現(xiàn)時(shí)間概念、季節(jié)特征和地方色彩，表現(xiàn)拍攝現(xiàn)場(chǎng)的氣氛，比如用花朵、柳絮、楓葉、冰柱、蘆葦?shù)茸霎?huà)面的前景，可以給觀眾以鮮明的季節(jié)印象，還可以用來(lái)與主體形成某種蘊(yùn)涵特定意味的對(duì)應(yīng)關(guān)系。后景位于主體之后，可以表明主體所處的環(huán)境、

　　位置及現(xiàn)場(chǎng)氛圍，并幫助主體揭示畫(huà)面的內(nèi)容和主題。整體而言，它可以使畫(huà)面產(chǎn)生多層景物的造型效果和透視感，增強(qiáng)畫(huà)面的空間縱深感。環(huán)境在畫(huà)面中除了能夠陪襯、突出主體之外，還能夠起到表明主體的活動(dòng)地域、時(shí)代特征、季節(jié)特點(diǎn)、地方特色，幫助刻畫(huà)主要人物的性格以及表現(xiàn)

　　特定的氣氛，加強(qiáng)畫(huà)面的空間感和概括力等作用。

　　正確處理逆光拍攝

　　逆光拍攝是攝影與攝像中的常見(jiàn)情況，拍攝背后有光源或背景明亮的拍攝主體時(shí)，都屬于逆光拍攝。在逆光的時(shí)候，與背景的亮度相比，被攝物體就顯得比較暗。直接逆光拍攝會(huì)導(dǎo)致被攝對(duì)象顯得太暗，容易形成陰影，背光太強(qiáng)還會(huì)造成主體程度較強(qiáng)烈的曝光不足。

　　對(duì)逆光的處理方法有：

　　（1）使用逆光補(bǔ)償功能。數(shù)碼攝像機(jī)都設(shè)有逆光補(bǔ)償功能，利用逆光補(bǔ)償技術(shù)使得拍攝主體由逆光補(bǔ)償而變亮。在進(jìn)行逆光拍攝之前，按一下逆光補(bǔ)償鍵，當(dāng)指示燈出現(xiàn)在取景器內(nèi)或液晶顯示屏幕上時(shí)，就可以進(jìn)行逆光拍攝了。拍攝之后，一定要再按一下逆光補(bǔ)償鍵，以便解除逆光補(bǔ)

　　償狀態(tài)，指示燈消失。否則影像在順光條件下會(huì)顯得太亮。

　?。?）調(diào)整構(gòu)圖和光圈。逆光補(bǔ)償雖然改善了拍攝主體的亮度，但是圖像質(zhì)量或多或少會(huì)劣化下降。我們可以通過(guò)改變構(gòu)圖或手動(dòng)調(diào)節(jié)曝光，來(lái)減少畫(huà)質(zhì)的劣化程度。如果在畫(huà)面的構(gòu)圖中包括了被拍攝主體背后的光源或明亮的背景，攝像機(jī)在自動(dòng)方式下，會(huì)出現(xiàn)高亮度區(qū)域的曝光量合

　　適，而人物或景物比較黑，這樣整個(gè)畫(huà)面的對(duì)比度過(guò)強(qiáng)，同時(shí)人物或景物的細(xì)節(jié)部分不能很好地表現(xiàn)出來(lái)。遇到這種情況最好適當(dāng)調(diào)整一下構(gòu)圖，盡量不要包括主體背后的光源、不帶或少帶過(guò)于明亮的背景。并把自動(dòng)光圈改成手動(dòng)光圈方式，按照所要表現(xiàn)的人物或景物來(lái)調(diào)整光圈，校正曝

　　光量，以使人物或景物能夠滿意地表現(xiàn)出來(lái)。 （3）利用輔助光。在進(jìn)行逆光拍攝時(shí)，想使被攝主體亮度合適的另一個(gè)方法就是增加輔助光?？梢允褂梅瓷浒灏阎黧w背面的光反射一部分回到主體上，或者在攝像機(jī)的旁邊加一盞燈。那么拍攝出來(lái)的影像就不會(huì)是剪影，而是很有特色。經(jīng)過(guò)助

　　光的處理，不僅被攝物體的細(xì)部表現(xiàn)的很清晰，而且強(qiáng)烈的逆光又可以充分勾畫(huà)出它的輪廓，襯托出人物。 （4）運(yùn)用逆光拍攝出特殊的效果。其實(shí)在不加任何處理情況下，直接逆光拍攝，可以拍攝出一些另類的、風(fēng)格獨(dú)具的影像來(lái)。逆光有利于表現(xiàn)空氣透視現(xiàn)象，能表達(dá)空間深度及環(huán)境

　　氣氛，有著很強(qiáng)的空間感和立體感。在郁郁蔥蔥的樹(shù)林里，讓鏡頭前面的太陽(yáng)光線從樹(shù)枝的縫隙中透過(guò)來(lái)，形成一串串圓圓的光暈，將是一個(gè)迷人的、富有詩(shī)意的畫(huà)面。

　　加強(qiáng)拍攝的穩(wěn)定性

　　電視畫(huà)面強(qiáng)調(diào)穩(wěn)定性并不是排除鏡頭的移動(dòng)變換，而主要指鏡頭變換和畫(huà)面顯示時(shí)要確保畫(huà)面穩(wěn)定。當(dāng)然，使用三腳架是最為理想的方式。如果攝像時(shí)不用三腳架，為了保證畫(huà)面穩(wěn)定，要注意： （1）盡量用把變焦鏡頭的廣角焦段拍攝，盡量減少長(zhǎng)焦的使用。

　?。?）當(dāng)利用搖鏡頭攝像時(shí)，要盡量緩慢移動(dòng)且要保持水平移動(dòng)。盡量緩慢移動(dòng)以保證畫(huà)面穩(wěn)，否則會(huì)出現(xiàn)跳躍式的突變，使觀眾產(chǎn)生厭煩感。在拍攝中也可以創(chuàng)造性地使用一些新的方法，這有待于大家的認(rèn)真體會(huì)和總結(jié)。當(dāng)選擇好機(jī)位和角度開(kāi)始拍攝時(shí)，在搖鏡頭過(guò)程中可能出現(xiàn)畫(huà)面

　　主體物傾斜而造成“畫(huà)面不穩(wěn)”。當(dāng)采用三腳架固定機(jī)位而垂直搖鏡頭時(shí)，會(huì)產(chǎn)生物體前傾或后仰等“畫(huà)面不穩(wěn)定”感。當(dāng)攝像過(guò)程中采用推、拉鏡頭技巧時(shí)，也會(huì)造成“畫(huà)面跳躍”感?？傊?，使用三腳架進(jìn)行拍攝，要想所攝畫(huà)面穩(wěn)定，必須了解三腳架的性能和熟練掌握各部件的調(diào)整，同時(shí)還要有

　　豐富的想象力，從而在靈活運(yùn)用過(guò)程中保證畫(huà)面的穩(wěn)定性。掌握了拍攝技巧，就可以充分地表現(xiàn)作品所宣揚(yáng)的精神，再加上其它的制作元素，就可以完成一部具有出色的微電影了。

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